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水旱丛林盆景创作探讨 |
| 发布时间：2019-03-20 文章来源：本站 浏览次数：3685 |
这件大阪松水旱盆景———《潮韵》，是笔者于2003年从50余棵素材中选出10余棵合栽，经过重复整理不断完善，才有了现在的形状。 著作以龟纹石为驳岸，天然生趣，所有素材走势共同，树干线条改变不多。经过全体左倾，将各植株直干的静态奇妙地转化为动势，大有潮水的节奏韵律流淌于崎岖的松林间之感。该著作荣获了2007年浙江省第五届盆景展银奖、2011年浙江盆景精品邀请赛暨盆景制造比赛展品金奖、2012年第八届我国盆景展银奖、2013年金坛“我国盆景精品展”银奖。
在水旱森林盆景创造中，树木景象为主体，配石及水景是副体，盆器起着烘托效果。
树木可用素材品种许多，笔者偏好松树，特别是五针松（包括大阪松），因其正气质量，细长挺立，四季常青，针叶短，易于操作。
森林多三株、五株、七株、九株（十是一个循环）以奇数作组合。这是因为偶数多对称，奇数主改变。三可拆分为二与一，五可拆分为三与二或二、二、一，奇数的拆分避免了平均与对称，因此森林树以奇数进行穿插容易获得生动的效果。做森林时，不用每株植株枝条面面俱到，重在能由前枝想到后枝，能够从左右枝长短疏密的节奏中求其改变。
做松林时，近景的松树可以处理得高大茂盛，远景的松树须疏落平缓。孤松宜奇，但松林的造型不宜过奇，要注意松林的全体关系，于全体中求改变。《梦境居画学简明·树谱》中写有：“写松林最忌株株排匀，如树木棚一般，其株参差疏差，其枝俯仰交搭，或高或低，随山悠扬而非死板，方有气愤。”
本著作全体取势，各植株顺势而设，主从相向，方有动感。主干走势，枝条线条、趋势统一左倾，将动的造型元素联络在一起，静离不开动，动也离不开静，到达“动静结合”的境地。
配石及水旱为附体。多以坡岸处理为主，方能突显树林的雄伟。一般以英石、龟纹石以及风砾石为好。一定要做到“石质相同，石色相近，石纹相似”。体现主题的构思，体现著作的意境；力求战胜石与石之间的“平列”和“堆砌”，需要用对立统一的真假、盈亏、藏露、巧拙、崎岖等美学规律指导造型。
水旱森林盆景用盆以浅盆为主，以白色为多，有时为烘托主景，也会挑选黑色或草绿色。原料以大理石、汉白玉为多，也有紫砂、陶瓷。盆的长宽比例主要依据体现景象的深度来挑选。景深可用正方形或圆形。通常长宽比为5比3的长方盆或椭圆盆。当然，天然的异型云盆和砚式的随形石盆也是不错的挑选。 |
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